[贴图] 文坛三大贤、三大鬼及三大才

文坛三大贤、三大鬼及三大才   

　一， 三大贤：
　　张承志、张炜、韩少功
张承志－是中国文坛上一个少见的异数，从来不趋时媚俗。皈了**教，特别是《心灵史》以后的作品。他经常跑到西海崮和国外伊教地区去，专去为了寻找写作资源和**。这一方面反映出他有倔强的性格，另一方面也反映出了他创作有窘迫。他许多偏激主张不能当一个学者的学术去看，只能当一个诗人去看，这就有了价值，是中国独一份。他后期已经没有虚构小说出现过，据说也不准备再多写了。非常可惜的。
　　张炜－好像流量特别大的一条河流。写作路数似难以归类，有独特的见解，采取跟物欲主义和商业享乐主义对立化。一以贯之不摇摆，文章比较朴素诚恳，具有超常的人性深度和个性化。他最完美的作品是《九月寓言》和《刺猬歌》（炫技派），但是《古船》最撼动人心。这个作家永远不会枯竭。他很盼当个诗人，但目前还没有看出有这方面的过人特长。
　　韩少功－最有智慧的以小胜多的作家。不附合大众去说话，既有自己的生存谋化之道，有一定的灵活性，又能及时说出一些真知卓见来，在文学发展节骨眼上常有一种理论抛出去。但他不是一个好小说家，倒是一个好随笔作家和文学理论家。虚构想像能力不太强，逻辑思维很强的。
　　三大鬼：
　　贾平凹、莫言、余华
贾平凹－与莫言一样，把农民式的狡猾机智发挥到了极致，并且勤奋超过了才华。中国产量最大的作家之一，将来也不会没东西写。但作品格调不高，小说中有很难掩盖的**和低级趣味，并且依靠这些吸引读者市场。全部文学体裁中，小品文才是他的最大特长。熟悉低层智慧，生活中利益熟透，懂得示弱求胜诸方法。
莫言－是农民进城作家中智慧发挥得最熟稔的人，能在不动声色间最大化地借势搏利。作品中敢作出最大胆的性和暴力描写。早期中篇是代表作，后期长篇太粗糙随意，没有一部下大力气了。作品嗜好脓血和性、暴力，懂得最大化满足读者的惊讶猎奇心。电影《红高粱》助了关键一把，也算有得有失。没有社会责任感的。
余华－出道不太早却迅速获得知名度的作家，懂得以小搏大，下笔有一股狠劲，专于市场门道。他的早期作品较用心用力，有语言磁性。后期特别是《兄弟》，写作精力已经涣散，仿佛写作已到尽头。走了商业作家的路数的。
　　三大才：
　　王蒙、余秋雨、阿城
　　王蒙－才华机智方面无人出其右。产量较大，虽年迈头脑仍未见退化迹象。一半作品是认真工细，另一半作品是比较粗率。较少数散文和一些中短篇精到，大部分长篇和《王蒙自传》太水。人以公认的聪明著称于世。《王蒙谈人生智慧》有些庸俗社会学的成份。
　　余秋雨－能以过人的才能在两个相差极大的时代同样出名。作品量少，是以小胜多和充分利用电视传媒的典型。有少数作品很精彩，其他大多流于空泛一般化。做人机智超群，但含泪云云似乎非该人手眼。
　　阿城－此阿城非彼阿成，北京人氏。以区区《三王》胜出，并能长期不写也长期不衰，是个文坛异数。属多能人士，精于古典，好古及其他许多门类，样样做出佳绩。超常的心智，又是著名的大玩家，样样玩得精通的。